它的热度已经过去许久，但依旧值得纪念。
《驴得水》这部片子，投资不大、场景不大、演员咖位不大，甚至在轰轰烈烈、票房至上的华语影视圈激起的浪花不大，但看着看着能把人噎得半死。
就这样一部以喜剧方式打开的电影，却打的人个措手不及，一路高唱悲歌赚足了观众的眼泪，上映时往往电影院里笑声和哭声齐飞，好像丧喜同堂般令人不解。
更使人惊奇的是，《驴得水》中的这种悲，还不是像绿萍浮在池塘上那种一眼看得见尽头和厚度的悲，而是像冰山隐藏在水面下，你越向下潜越害怕、越害怕却又越能真实地感受到接近冰山的真相的悲哀。
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在电影中孙校长失去了梦想，默认了张一曼用身体交易的行为，默认了裴魁山的谩骂，用下跪的方式逼女儿说谎；裴魁山失去了爱情，占有欲将人格撕扯的支离破碎；周铁男失去了原则，让权力把脊梁压弯，是非不明、黑白不分；张一曼失去了自由，骄傲、自尊像飘落的大蒜皮一样，除了踩踏别无出路；铜匠失去了朴实，那种被戏弄的错觉使他愤怒和报复来得简单粗暴。
这部影片的抓手就是剧本和演员本身，在一个相对固定的空间里发生各种考验，几乎没有填充人物之外的任何银幕内世界信息，所有的镜头都聚焦在演员身上，那么他们的演技就是这部剧的灵魂，当然，他们也没有辜负这个好剧本，贡献了极佳的演技。演员们都在开心麻花的话剧舞台上千锤百炼，特别是任素汐将张一曼自由、浪漫、天真却又真诚的神韵完全激发出来，而她的悲剧也是电影中堪称最精彩的部分。
影片中的每一个人都平凡的像我们身边的人甚至是我们自己，算不上伟大倒也不是罪孽深重，在这个世界上以各种方式存在着、活着。
影片中铜匠前后眼神的变化
《驴得水》是一部近年来区别于中国电影界普通商业片的电影，它是一部将商业化和政治隐喻相结合的荒诞喜剧，所以即便是以喜剧视角见人，也能一把击中观众的泪点。《驴得水》能在各类大制作的狂轰滥炸中依然占据一席之地，在豆瓣电影评分中有“8.3”的成绩似乎也向中国的主流华语电影提了个醒——中国不是没有好观众。
娱乐活动日益丰富的今天，我们还是缺一部好电影，哪怕它让我们又哭又笑，哪怕它血淋淋的告诉我们“每个曾经特立独行的人，都抛弃了曾经的自己。”
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