每个人都或多或少有遗憾吧？有的遗憾可以弥补，有的遗憾无法弥补。有的遗憾必须弥补，有的遗憾弥补已经没有意义了。因为很多时候，错过了就是错过了，就算弥补也找不出当初的感觉了。
人的一生匆匆几十载，没有人是没有遗憾的，在生命的尽头，有的人会因为心里的愿望没有完成而充满遗憾。当然，遗憾有大有小，如果可以弥补，其实还是弥补一下，毕竟人就这么短短的一辈子，能无怨无悔地度过是最好的。
结婚是一个人一生中的重要时刻，有的人因为年轻的时候物质条件比较差，或者是别的原因，导致办婚礼的时候会留点遗憾，比如没有穿婚纱。一个女人最美的时刻应该就是穿上婚纱，嫁给自己最爱的人那一刻，但很多女人却因为种种原因没有穿过婚纱。那这样的遗憾是不是能弥补呢？
10月21日，重庆，一对80岁的老人穿婚纱举办婚礼的视频传上社交平台，引起网友关注与评论。有的网友说：根本就没有这个必要。
据悉，这对老人中的老太太已经80岁了，他们结婚已经60年了，现在是子孙满堂，过着颐养天年的幸福生活。老太太常常在子女面前念叨，说自己年轻的时候婚礼很寒酸，也没有穿过婚纱，不像现在的人结婚那么隆重，新娘的婚纱也特别漂亮。
老人有时候甚至会说，要是时光能倒流60年，她一定要穿上洁白的婚纱出嫁。老太太当然也是随口说说，毕竟自己已经将近80高龄了，只能是心里的一种遗憾了。可子女们却记在了心里，就想着在父母还健在的时候，给他们弥补这个遗憾。
展开全文
21日是老太太的80大寿，子女们经过商议，决定给父母重新举办婚礼，弥补他们那个年代没有穿过婚纱的遗憾。两位老人本不想重新办婚礼的，怕左邻右舍笑话，但又不忍心拒绝子女的一片孝心。
婚礼上，老太太穿着洁白的婚纱，戴着洁白的头纱，手捧一束鲜红的玫瑰花，老爷子一身西装加礼帽，看上去端庄大气。两位老人手牵着手走过亲朋好友跟前，接受他们的祝福。老太太没有想到自己在有生之年还能穿上婚纱，感动得直抹眼泪。
网友们看到后也是一片热议。有的网友说：爱情是不分年龄的，只要心中有爱，哪怕80岁了，也可以像年轻人一样“执子之手，与子偕老”，他们风风雨雨过了一辈子，理应补办一个体面而热闹的婚礼，祝他们幸福。
有的网友说：其实补办婚礼根本没有这个必要了，还不如花这个钱陪老人出去旅游。有的事情过了那个年龄，已经找不出原来的味道了。老太太穿婚纱还能有年轻姑娘的韵味吗？
小编观点：这两位老人是幸福的，他们不但甘苦与共一辈子，而且子女们也很孝顺，就算没有穿过婚纱，已经比很多人有福气了。人生难免会有遗憾，但是自己所爱的人能陪着自己一辈子，就已经很满足了。
当然，能在离开这个世界之前，弥补心中的遗憾，那也是非常欣慰的事。虽然婚纱已经穿不出原来的味道了，但最初的那个人还在，还能陪着自己完成这样一场婚礼，不是很幸福的事吗？
其实每一个女人都渴望成为世界上最美丽的新娘，也渴望自己所爱的人能为自己披上洁白的婚纱，不管是什么年龄的女人，心里都有这样一个梦想。但不是每个女人都能实现这个梦想，能弥补这样的遗憾还是幸运的，别人怎么看并不重要，自己开心就好。你们觉得呢
一、詹翀：绘画和文学，它俩儿撩骚方式不太一样
? 懂不懂艺术都能看懂的 象外
詹翀 日常 木板丙烯 100×80cm 2022
本文图片由艺术家及拾萬空间提供
奇怪的是，我喜欢詹翀（读音chōng，意为“直上飞”也）的画，纯粹因为觉得他画得好。
但什么叫“画得好”呢，我反倒又说不出来了。
也许，这种让你觉得好，但又说不清楚到底好在哪里的好，就是真的好。
在拾萬空间（北京），詹翀最新个展《低气压》呈现的画并不多，也不费解——
无非是桌面上的水滴、窗帘挂钩、室内绿植或窗外的树，易拉罐盖、发卡、沐浴露或洗发水的瓶子局部……
展开全文
窗帘钩（塔）木板丙烯 112×150cm 2022
唯一的一张例外也许是《Hey Siri》，自然物的底色上终于有了一个来自虚拟世界的符号。
Hey Siri 木板丙烯 40×50cm 2022
它们的确被赋予了异常的颜色，以便与肉眼所见的日常区分开来。
通常是深而冷的底色，上述这些物件以更深的颜色占领画面空间，轮廓则往往因为室内灯的照耀而发着幽光。桌面或窗户上的水珠/水渍反射出白炽灯的形状，发卡如佛手，底下滤光轻柔。
至于那个看上去是橡皮泥，却被戳了两个洞当眼睛的东西，詹翀将之命名为《自画像》。
窗前的自画像 木板丙烯 100×80cm 2022
丙烯的质感让画面平整而薄，但素描排线般的笔触仍然保留了下来。
绿植或挂钩的边缘线往往硬朗而锐利，有着疾驰的速度感；水的表面张力则被精准地描摹下来。
树 木板丙烯 160x120cm 2019
金属片 木板丙烯 100x80cm 2018
形状 木板丙烯 120×90cm 2022
树雨-2 木板丙烯 120×90cm 2022
——以上，我不是在称赞詹翀的技艺如何高超，虽然他在中国美院附中和清华大学美术学院的确受过扎实的学院派训练；我意在说明的是， 詹翀的画以一种极其简略而有力的方式，将形式美感推送至我的眼前。
而其内涵——如果可以被各位方家以复杂的哲学词汇、美学或现代/后现代文艺理论所阐述的话，则 安静地沉潜了下去，在幽暗处回响。
这有点像你在水下听声辨音，声波以一种含混的形式传递过来，而你却无法“翻译”，仅此而已。
或者，我还可以用另一个比喻：
看詹翀的画如同吹气球，肚子里的气不断输入气球，你能清晰感知到气球膨胀，还有那奇异的塑料表面被撑胀而发出的声音，然后你觉得脑子有些缺氧，气球也到了爆破的极限边缘。
然后你不再捏住气球的嘴，让气回灌到嘴里，或随之散逸到空中，气球坍塌，回归原样，一切如常。
我不确定这个体验或比喻是否确切——大概率是不确切的，但这的确是我直觉上的理解。
所以，这应是一种褒奖的说法： 如果观看詹翀之画如同吹气球，我倒是愿意把一个房间的气球都吹满的。
《低气压》展览海报，具体信息如上
开放时间 ：周二-周日 10:30-18:30
展览还在继续
剩下的内容，请大家看小问答吧
詹 翀
1983年⽣于浙江丽水
2006年毕业于清华大学美术学院
现⼯作⽣活于北京
象外 x 詹翀
〇 ：你这个名字谁给你取的？有什么寓意吗？能否说说，你觉得自己是什么样的一个人？
Z ：“翀”是个生僻字，我爸起的。他当时翻了字典，有个大方向是字里面要含“羽”的偏旁，呼应我爷爷的名字，寓意是鸟往上飞的样子。
我觉得自己耐性还行，但不属于能够多线程工作的类型，有时候做一件事会忽略掉别的事情。也会被人说有拖延症。
〇 ：记忆深刻的小时候二三事。
Z ：前段和朋友聊了能想到的最早的记忆，我的印象是坐着家人的自行车去托儿所， 身上穿着好像从姐姐那继承下来的红色衣服，在哭。
别的记忆提到小时候多半和水有关。瓯江流经我家乡，我们那叫它大溪，游泳，朋友聚会，抓蝗虫，找石头，看别人炸鱼都发生在那儿，都很开心。
但有一次我的腿卡在一条为了保护大家不被冲走而横着的铁管下面，水很急，我脚有点抽筋。我等了很久，突然意识到水会一直冲下去不会停止，感到很害怕，印象深刻。
〇 ：第一次“感知”艺术是什么时候？从国美附中到清华美院，学院派的训练体系对你影响有多大？时至今日，对艺术的总体看法有没有发生什么变化？
Z ：理性上的感知是什么时候我不记得了，但感官感知很早。
我爸也是画画的，有段时间我的卧室也是他的画室，中间拉个布帘，屋里除了摆床剩下的空间就很小了，所以我几乎是贴着那些画，他画得晚的时候，我躺在床上能闻到松节油，还能听到刮刀刮画的声音。
科班这种影响可能是养成了某种画画的身体习惯，也就是说脑子里想到的方案，有时候身体会以它认为的合适的方式去完成。毕业创作的时候为了避免画画还选择了用丝网版画。
对艺术的看法如今变得更加具体了。艺术本就是个很宽泛的概念，而自己能回应的东西或者能提出问题的角度，实际上都只能来自非常切身感知到的东西，甚至范围来自于自己的局限和缺点，再具体一点，就工作流程来说，我在做的事情可能要具体到一个形状，几块颜色上去。
雨窗帘钩（ 散落) 木板丙烯 112×150cm 2022
〇 ：为什么选择基本上画日常之物？是因为日常已可以提供足够的内涵和外延？还是说那些东西本身对你有天然的吸引力？
Z ：两者都有。首先是天然吸引力， 我有盯着一件东西看细节的习惯，特别是人造的东西。一些物品或者物品的组合在有些状态下本身就很有趣了，因为这些东西自身就包含很多普适的概念和价值判断，而往往我们的想象或虚构都以这些成形的概念为基础。
加上有些东西有时又和自身的某段经历有关，比如我画了很多次的黏土和牙刷，在这些具体的物件上搭建一些想法常常比我生造一个东西有意思的多，我需要做的事情，就是如何使作品中的对象看起来是以一种有距离的方式被描述的。
一天 木板丙烯 100×80cm 2022
〇 ：看过几篇关于你的展览的评论，都写得挺好的，但我好奇的时候，你觉得自己的绘画有多“深刻”？或有多“文学”？或，有多“隐喻”？
Z ： 相对深刻我更倾向于“有趣”。深刻这件事有时候也太宽泛，我不追求。但有趣很多时候就很具体。
文学，主要是小说对我是比较重要些，它有时候会成为一些作品的开端。之前在天线的《距离》和杨画廊的《模具》两个个展，都发端于两篇小说中某个点，这个点可能都不是这整篇小说主旨，仅仅作为一个启发或者理由。
而“隐喻”我更愿意替换成“梗”这个字，我喜欢的图像中有时候会包含一个“梗”，类似笑话，有时候解释这个梗，笑话就会大打折扣，这个梗一定是隐隐指向一个什么东西的，它有时候也会在你看画的时候绊你一下。
这也同时可以回应上一个问题，绘画中的“文学性”很难讲有多文学，一张画用文学去描述有时候很尴尬，它俩儿撩骚方式不太一样。
附上两篇展评：
观展 ｜詹翀的哈德罗和特拉斯特
詹翀：模具，自娱者的安全阀也是日常网格 | 艺术汇 展评
〇 ：抛开职业和生存这个理由，对你来说，绘画是一种本能，还是一种惯性？笼统而言，你希望通过绘画“表达”什么？你认为绘画可以精准地表达你的观点/观念吗？
Z ：我觉得不是一种本能，如果是本能那我的表达会比现在顺畅得多；也很难讲是一种惯性，经常还是出现意料之外的感受。应该还是一件喜欢做的事吧。
我更希望通过绘画或者相关的方式提供一个个人视角，这种视角有时候会交换出他人的个人经验或者困惑，就像我喜欢的作品经常给我的感觉就是“为什么我没想到”。
这种置换出他人经验情感的东西会有些陌生但又似曾相识的感觉。
精确的表达有时候可以做到，需要点运气和经验。
〇 ：说说最新这次个展吧，“低气压”这个概念是怎么出现的？有没有什么具体的契机让你开始创作这批作品？它们在方法论或技艺层面上跟此前的系列有没有什么变化？
Z ：挺自然的一个选择。
最直接的触发还是当时所遇到的状况——我在宋庄的工作室要拆除，通知时间很短，而我燕郊的房子短期又无法入住，所以暂时被朋友收留在他燕郊的家中，之前工作室的东西被暂存在一个单元楼里。
另一方面我画画的时候会听一些东西。以往常听的是播客和小说，但在疫情最紧张的一段时间里，我就常用taomix混一些自然音当画画时的白噪音听，通常就是下雨和刮风的音效。
实际上就是在模拟我以前在南方的一些经验，老家会受到台风天的影响，因为不属于登陆地不至于到受灾的程度，但刮大风下大雨还是会有，低气压，小时候会放大这种感受，画画的时候听有一种奇怪的安静感。
台风天 木板丙烯 40×50cm 2022
所以从情绪和处境上来讲，这个阶段这些作品是一个水到渠成的结果，比较顺畅，我也不打算修饰这种情绪，决定了以后就以最直接的方式开始做稿了。
从作品角度讲方式也会有些变化，这些画述说欲会更强一点，毕竟不是那么舒适的一个状态；另一方面由于暂住他人家，也打破了我以往会在熟悉的情境里面寻找物象的习惯方式，在那个全是别人东西的屋子里我最熟悉的就是窗户这个对象，就以窗户内外观看的方式作为线索。所以这些作品里面有不少是各种素材并置的方式去表达的，相较于之前更加图像化一些。
〇 ：你觉得自己算是画得好的，还是画得一般？你心目中理想的“画得好”是什么样的？有没有理想的参照对象？古今中外的艺术家里，你最喜欢谁？
Z ：哈哈，不一定。
最近有几张画刚起头，这个阶段经常是我自我评价最低的时候。我觉得自我感觉最好的时候，通常是在还没画想要开始画的时候，画完了有时候兴奋度也没有对着白框那么高。
詹翀工作室
作为参照和对画的好坏定义，我自己一直在调整，也喜欢过很多艺术家。
这两年最喜欢的艺术家是横山裕一和O.Schrauwen，他俩都画漫画。
〇 ：艺术之外，文学/诗歌对你影响有多大？喜欢谁的作品？最近在读什么书？对家乡有什么想法？是否有乡愁？
Z ：主要是小说，一直很喜欢， 对“虚构”这件事一直抱有热情。
现在纸质看的少，画画或以外的时间里听书更多一些，卡佛，麦克尤恩，尼尔盖曼，布拉德伯里，特德姜，钱德勒等，不会就一个作者系统看他所有作品，口味比较杂。
前阵听了第二遍《火星编年史》，依然很喜欢。
最近看的纸质小说是展览前好朋友借给我的《白噪音》，看了开头，还无法评价。
关于家乡丽水——现在在外的时间已经大于在家乡的时间了，老家在变，由于所有小城镇的建设有一定的相似性，我有时候也会在别的城市里看到一点家乡的感觉，在家乡也看到了我曾经去过的别的地方。记忆有偏差，朋友样貌也变了，剩下的乡愁还是家人。
〇 ：最近关注什么时事？思考什么话题？以及，最近做的一个梦。
Z ： 最近主动地去不关注时事，短视频会主动地给我推送。
思考的是展览前和朋友吃火锅时，他们说的上海静默期的食物供给方式，他们说这解决了他们小时候在课本里看到的按需分配这件事的迷思，我老想起来这件事。
最近好像没做梦，一个也想不起来，一觉到天亮。
詹翀随手拍
更多作品
粘土 丙烯 2012
光线 丙烯 2012
右边下垂 丙烯 150×112cm 2012
制造癖-6 丙烯 40×50cm 2012
茄子 布面丙烯 120×160cm 2013
天生的一对-2 丙烯 160×120cm 2013
无害的释放 丙烯 2013
碎片 丙烯 2014
形状 丙烯 2014
下半部诗-1 木板丙烯 150×112cm 2014
下半部诗-3 丙烯 2014
曲折的上钩 丙烯 2014
曲折的米开朗基罗和床单、下摆 木板丙烯 2014
火山 木板丙烯 150x112cm 2015
被棒打的黄昏 木板丙烯 120x160cm 2015
肚脐与舌头 木板丙烯 40x50cm 2015
号码 木板丙烯 150x112cm 2016
蓝色 木板丙烯 160x120cm 2015
舌头 木板丙烯 40x50cm 2015
洞 木板丙烯 140x105cm 2016
洞 木板丙烯 200x150cm 2016
融化的盒子 木板丙烯 40x50cm 2016
嗡 木板丙烯 160x120cm 2016
冰 木板丙烯 30x40cm 2017
灯的形状 木板丙烯 160x120cm 2017
瓷砖的压痕 木板丙烯 100x80cm 2017
蓝色的纹路 木板丙烯 140x105cm 2017
盆栽 木板丙烯 180x120cm 2017
日落-2 木板丙烯 160x120cm 2017
睡眠仪式 木板丙烯 160x120cm 2017
形状 木板丙烯 300x200cm 2017
粘土 木板丙烯 45x60cm 2017
盒子 木板丙烯 150x112cm 2018
雨天 木板丙烯 120×150cm 2022
向外看-1 木板丙烯 112×150cm 2022
向外看-2 木板丙烯 170×120cm 2022
室内的光 木板丙烯 180×120cm 2022
∞形状的水痕 木板丙烯 112×150cm 2022
《低气压》展览现场
这是艺术家时隔四年之后，最新作品深入阶段的一次重要展览呈现。詹翀过往的创作长于对“物自体”和“第三空间“的刻画，并以此来营造极具神秘色彩的图像和气息。而在本次展览中，物象及其相关的属性渐次隐退，代之以某种浓郁、压抑的氛围和气场。
展览标题与艺术家早年的经历相关。他的家乡浙江丽水经常遭遇台风天气影响，每次台风来临之前，周遭环境都弥漫在一种低气压的状态中——风暴欲来，危机迫在眉睫，但又充满了未知和不确定。近几年来，尽管已经离开家乡多年，这样的感觉又开始复刻在他的身上。那是一种无形的压力，似乎具备穿透一切障碍物的可能，进而如影随形般附着在艺术家和他身边的事务之上——看不见，摆不脱，也甩不掉，宛如低气压的包围和笼罩。
——来自展览前言
黄立言：我真的就是一个不知好歹的人啊
朋友圈云看展之二
孙策：如果没有宗教，你就需要艺术
第一次感知到艺术，也许是在老师家摸真人头骨的时候
画画就像渴了喝水，咕噜噜就一大杯下肚。
潇剑 ：一向箔
不用镜头“拍”出来的，叫不叫摄影？
巫鸿：豹迹
把艺术拉出圈外
你还可以在微博找到我们
@象外的象外
投稿邮箱
263419055@qq.com
在售好书，请点击阅读原文?
二、感音神经性耳聋
老年人耳聋是一种比较常见的现象，我们平时在生活中可以看到大部分的老年人都是患有耳聋的现状的，耳聋给老年人带来的影响不是一点半点，不仅对自己的身体会有一定的影响，还会对心理产生不小的伤害，孤僻、倔强等。
基本资料：我们就来说说杜奶奶的故事吧，杜奶奶今年是86岁了，在两个女儿的引领下来到了我们店咨询了解助听器，杜奶奶的听力下降有近十年的时间了，在五年前女儿有在网上买过一个所谓的模拟式助听器给杜奶奶戴，戴着声音很大有杂音不舒服就没有戴了，后来奶奶一直抗拒不想戴，然后直到现在，由于无法沟通要很大的声音，女儿交流照顾起来很费力，所以决心想给杜奶奶解决听力问题。
病史调查：本人没有耳聋家族史、高血压、高血脂、糖尿病、无耳毒性药物史，无噪声史。
耳科辅助检查：纯音测试
检查结果：双耳平均听力是八十多分贝，都是极重度的听损，均属于感音神经性听损。
验配过程：杜奶奶喜欢打纸牌，还喜欢在公园与朋友一起锻炼身体，但最近变得不太开心了，是因为由于杜奶奶的耳朵听不好，与自己的社交圈子越来越远了，搭不上话题也怕回答错误，变得越来越不爱说话了。女儿了解到情况后便了解到我们机构的专业就带杜奶奶过来了，首先我们与杜奶奶讲话要很大声，想给奶奶测好双耳听力，拿了一款合适的功率的助听器戴上，起初戴上杜奶奶还有些不习惯，我们讲话的语速要很慢，杜奶奶才听的好，这是由于杜奶奶是感音神经性听损导致的，感音神经性就是戴上助听器的言语分辨率没有那么好，但是呢经过一段时间的佩戴会有改善。后来我们大概交流了半个多小时了，杜奶奶的言语分辨率率越发见好一些了，女儿也流露出了开心的笑容，最后我把声音都调试好了以后，其女儿也和杜奶奶聊了许久，非常满意助听器能有这样的效果。杜奶奶也高兴了，说我以后就戴助听器去玩，看谁笑话我耳朵不好，现在我可都听得见了。这句话把女儿也逗笑了，我们大家都笑了，笑的是杜奶奶的听力问题终于得到了解决，以后的生活肯定会丰富多彩。
验配感想：老年人的耳聋大部分都是老年性耳聋，这个耳聋是属于感音神经性的耳聋，就是由于我们老年人的年龄大了，身上各个器官都在衰退导致的，老年性耳聋就是因为老人的听觉器官已经衰退了，听觉细胞死亡了，因此会出现这种耳聋的现象。感音神经性耳聋这类耳聋不叫特殊，是属于一种无法治愈的不可逆的一种耳聋，我们通过药物治疗也只是起到一个缓解的作用，已损失的听力是无法恢复的，如果想要重新听见声音，与外界交流沟通，目前最好的办法就是通过佩戴助听器来改善听力现状，保护现有言语分辨率。
网友评论