近几年来越来越多的电影选择以反映社会现实为题材。此类电影区别于纪录片，通过引人入胜的情节映射真实的社会环境，十分能够引起观众的共鸣。这其中，荒诞喜剧片因其“黑色幽默式”的叙述表现手法成为个中翘楚。《无名之辈》正是一部悲剧元素与喜剧元素形成强烈对比的荒诞喜剧片。
《无名之辈》之所以火的原因，是因为有足够多的创新点。实际上，任何受欢迎的电影都逃不开一个“新”字。当下电影市场好片云集，观众审美疲劳严重，只有那些有足够新意的电影才能让观众“眼前一亮”。并且，只有一个方面新是不够的，必须要从多个角度进行创新，才能让观众产生深刻的印象。
一、形式新：方言台词表现真实
“做大做强，再创辉煌，一步一个脚印。”
以上这句台词可以说是令《无名之辈》扩大知名度的主要“功臣”。普通的国语电影通篇以普通话台词为主，偶尔会有一两句方言台词提升搞笑程度，而《无名之辈》几乎整部片子全都充斥着方言，与一般的国语电影相比更具有新度，且更能表现现实生活。
方言是一种表现现实生活的艺术形式，能够真实还原人物的生活环境与状态。“眼镜”和“大头”是两个在乡下“混不下去”的青年，想要进城里讨生活，方言的台词给他们增加了乡土气息，形象地刻画出了两个从未进过城里的乡下人形象；马先勇是一个生活拮据的保安，他用方言与周围普通邻居交谈和买东西时与店主讨价还价，更能表现出普通小市民为柴米油盐奔波的状态；马嘉祺前期出场是一个愤世嫉俗的女孩，不断用话语嘲讽“眼镜”和“大头”，用方言更能表现出她嘲讽的力度而不至于显得无理取闹而被观众反感。
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同时，方言也大幅度增加了影片的搞笑力度。如开头眼镜所说的那些台词，如果换成普通话念出来反而会显得平淡无奇，一定不会达到理想的搞笑程度。用方言念出的这句台词在非川渝地区的观众看来显得奇音怪调，正是这种“另类”的音调让他们感觉十分新奇。奇怪的音调再加上“眼镜”故作认真的面部表情，足以让观看影片的观众捧腹。
二、人设新：肢体与精神的“残缺者”
《无名之辈》区别于一般影片的新意之二在于：人设形象的独特性。此独特性在于人物形象的“残缺性”。《无名之辈》中的主线人物都是一般的市井小民，他们身上存在着显而易见的该阶层的缺点。其中，马嘉祺与胡广生这两个人物更分别是肢体与精神的“残缺者”的代表。
但马嘉祺虽然身体残疾，她的精神上却仍然呈现出了一种活力。尽管她因为身体残疾而对生活心灰意冷，一度想要放弃活下去，但她与“眼镜”和“大头”拌嘴的样子却与常人无异。甚至只有在她用毒舌嘲讽两人的时候，才能从她身上感觉到一丝生气。从中可以看出，尽管表面上马嘉祺不断寻求一死，但实际上她内心还是眷恋着这个世界的，仍然向往着美好与希望。
如果说马嘉祺这个人设是肢体的“残缺者”，那么电影中的“眼镜”胡广生这个人设就是精神上的“残缺者”。
除此之外，抛弃“大头”来到城里陪酒的“霞妹”、拖欠巨款与小三跑路的高明以及落魄的保安马先勇都不能单纯以善或恶来定义，归根结底他们都是不完美的普通人，而正是这些“不完美”，体现出了影片的独特性。
三、叙事新：多线程平行叙事与突转式结局
《无名之辈》采用的是多线程平行叙事结构，将原本看似毫不相关的三条平行线在分别叙述后交织在一起。
实际上，整个影片的主线就是寻找一把枪的故事，围绕着这把枪扯出了一系列的故事与人物。其中，马先勇寻枪是一条主线，胡广生与马嘉祺的故事是另一条主线，而高明被追债则是第三条线。这三条线看似毫无关联，却因为一把枪而被拧在了一起。多线程的平行叙事把原本处在不同社会轨迹上的一群无名之辈连结在了一起，让情节环环相扣，步步为营。
在最终的场景中，三条平行线终于相交，然而与此同时带来的却是无可避免的悲剧结局。
《无名之辈》所采用的“突转式结局”通过对剧情走向的急速反转，让观众在错愣之余，打从心底感到了悲哀。如果说《无名之辈》通过方言台词让观众体会到了看笑话的快乐，那么“突转式”的结局则是让观众们看到了自身的悲哀。
亚里士多德认为，悲剧之所以能使人惊心动魄，都要靠突转来完成。在影片的最后，原本结局都在往好的方向发展：“大头”终于能和“霞妹”结婚了、马先勇和女儿重归于好、胡广生和马嘉祺决定一起重新面对生活……然而随着烟花与枪响，这一切却突转直下：马先勇从此再也无法成为协警、胡广生对马嘉祺的诺言再也不可能实现，而李海根也不可能再与“霞妹”在一起。给了希望最终却让人绝望，这正是荒诞喜剧的独特之处。
正如最后胡广生被按在地上哭着说“耍老子”一样，这群无名之辈的最终结局就是被生活所愚弄。“突转式”的结局表达的是小人物们最可悲的命运：无论怎样挣扎都在劫难逃。
喜剧让我们忘记一切烦恼尽情欢笑，悲剧则让我们发自内心思考生命的真谛。荒诞喜剧片通过展现小人物的悲欢离合折射出最真实的人生百态。
《无名之辈》中的人物们让观众尽情欢笑过后却又因猝不及防的悲剧式结尾而沉默。整部影片充斥着“黑色幽默”的色调，影片中的每个人物都活得像一个笑话，而最可悲的人生，就是活成了别人眼里的笑话。
不知观看过影片的观众，又有几个活得像个笑话。
一、我，一个念旧的人，活得就像个拾荒者
“念旧的人，活的就像个拾荒者，不动声色却满心澎湃”。
茫茫人海，或在咫尺，或在天涯，我什么都没忘，但是有些事只适合收藏，不能说也不能想，却又不能放。
小时候总喜欢读一些文绉绉的词句，凄凄哀哀的感觉，好像小小的自己早已历经了岁月的沧桑，在回首着过往的种种，仿佛给自己、给他人都展露出了一种莫名的情怀。
稍长大些，才知道这样的情怀应该叫念旧。
再后来，也才懂得：念旧这种东西，从来都跟年龄无关。
这是一个盛行断舍离的新时代，念旧的人似乎很不受欢迎。
念旧的我，带着往昔奔向未来
我的念旧大概是与生俱来的吧，从小对那些有意义的人或物或事都有一种别样的牵挂，舍不得丢，舍不得忘。
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从小学到高中的书本、试卷、奖状等都保存着，我妈多次提出要把它们都卖掉，我不让，我妈说：你都出社会工作了根本用不到这些东西了，搁屋里也是落灰。
我笑了笑，把她拉了过来，从箱子里翻出好些东西，边翻边跟她说：“这是小鱼缸，我在里面种过睡莲还养过一黑一红的两条小金鱼，小黑被我喂了太多面包而活活撑死了，小红没多久也跟着去了。这是沙滩帽，当初想着去海边时可以防晒的，哪知风太大根本用不上......”
我妈一边说我败家，一边又帮我把这些东西整理好。
相比念着旧人，我更喜欢念着旧物，因为人是会变的，而物则永远是彼时最好的见证。
虽然他现在正处在青春叛逆期，比较难管教，但我永远记得那时候我们一起逛超市，他跟我说：等我长大能挣钱了，我给你买一个比你还大的熊。
那袋形状各异的贝壳，是曾经差点成为我男友的人送的。我们是高中相隔一个教室的同学，但直到快高考时才正式认识。
高考后奔赴了不同的城市上大学，他去了海南，我去了湖南，但距离并没有成为我们之间的阻碍，我们聊着聊着便聊出了情愫。估计当时我们都很满足彼此的状态，也就忘了还有恋爱这一说法。
后来，他一声不吭地去当兵了。再后来，他退伍了告诉我，他终于成为更好的自己了，有资格来追求我了，但一切都已经物是人非了。
我曾问过他：目前为止有什么遗憾吗，他说：有，大一的时候太直男没把你追到手。
他也曾问过我：县城不大不小，要是以后相亲遇到了怎么办，我头也没抬地回答：吃一顿饭再走呗。他说：既然都沦落到相亲的地步了为何不能在一起，忘了我是怎么回答的，但我们都明白：错过了就是错过了，再也回不去了。
这世上，有很多像我一样念旧的人，我们做不到洒脱地抛下过往的一切，只好带着往昔，一起奔向未来。
他们说，太念旧的人，走不远
有人说：太念旧的人，走不远。因为他们不愿意离开旧的环境、旧的关系以及旧的观念。
念旧的人就是这样把自己耽误的，明明曾经离更好的自己那么近，却在一次尝试后，就被“念旧”的自己扯回来了。
可我觉得“念旧”与“向前”从来就不矛盾，念旧的我们依然有面对全新生活的勇气，无论是在何时何地。
念旧的人，其实很可爱
念旧的我们，内心柔软善良。
一段故事，从开始到结束，有的人拍拍衣服上的尘土转身就走，不带走一片云彩也不留下一丝痕迹，只有念旧的我们从始到终都铭记着。
时常会想：倘若连我们都将它忘却，那时光就会对它曾经的存在磨灭得一干二净，我们会不舍，便只好心心念念地记挂着。
念旧的我们，重情义，更长情
对于那些忘恩负义、不念旧情的人，我们厌恶至极；对于那些功成名就却不忘初心的人，我们钦佩万分。
念旧的人通常有一个很固执的性格，只要是自己认定的人就一定会从一而终，无论是对友情还是爱情，都如此。
就像网上说的那般：你赢，我陪你权倾天下；你输，我陪你东山再起。
念旧的我们，很要强也很坚强
我们始终都明白：没有谁的一辈子都会是一帆风顺，多少都要经历些坎坷。
而我们，无论好坏，都是从容面对，带着或甜或苦的记忆，在狂风暴雨中开出一朵坚强的花。
大概这就是念旧的力量吧，即使是孤身一人漂泊在陌生的他乡，但一想到那些过往的美好，自己就会又充满能量，然后勇敢地迎接新的一天。
念旧的我们，活得比谁都通透
在时光的走廊里，我们像一个旁观者一样，让逝去的生命一幕幕地重演。
当然，那些逝去的生命不能复归，也用不着复归，但我们就是这样，一边回望一边向前，走过阳光大道，穿过独木小桥，顶着烈日或暴雨，一步一步地走到今天。
正如书里说的：我们的每一次念旧都是在整理一遍得与失，从懵懂到明白，人自然也越活越通透，我们不再执著于镜中月水中花，早就明了这一生的活法。
念旧的我，很幸运也很知足
我承认我是一个极其念旧的人，很多时候，某些事不愿意细讲，也是因为觉得说出来了就会变味，但心里始终都会记得。
目前为止的人生，我没有遇到过特别坏的人，也有着两三个知心的人成为一辈子的好友。
回想起过往，在某个阶段遇到过的人，多多少少都照亮过我。松弛的人教会我要爱自己，厉害的人教我该怎么往前走。很多害怕的时候，也有人陪在我身旁，让我再坚持坚持。
所以，我很幸运，往远方跑的时候并不痛苦，相反，都是在快快乐乐地往前走。
文/一只喜欢鱼的狗
以我之笔触你之心；以其之故动你之情
二、童年最意难平角色白飞飞，她的一生就像一个悲惨的笑话
金庸、古龙、梁羽生、温瑞安，我们小时候就是看着他们的武侠小说长大的。
那刀光剑影的江湖，意气风发的英雄梦，滋养了多少孩子的童年。
后来，他们的作品被一再翻拍，比如为人所熟知的《神雕侠侣》、《天龙八部》、《萧十一郎》、《楚留香传奇》等。
和上面几部作品相比较，古龙的《武林外史》人气稍逊一筹，存在感很低。
但你说它人气低吧，偏偏2001年播出的剧版《武林外史》又影响颇深，直到现在也能看到朱七七党和白飞飞党互扯头花。
《武林外史》在原著中，对女主角朱七七的描写可谓天下少有，武林首富的女儿，艳冠江湖的千金大小姐，娇憨善良，单纯没心机，妥妥的手拿大女主剧本。
她热烈又赤诚，面对喜欢的人愿意付出整颗心，她痴笑怒说都生动鲜活，古龙对她的偏爱，让她比任何书中的女主角都有魅力。
不过，剧版《武林外史》对原著做了大量修改，只保留了最基本的故事框架和几个名场面，几乎可以等同于用人物名字再创作的同人作品。
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在这样的调整下，本来心狠手辣的女二白飞飞，一跃成为本剧女主角，以碾压之势成为观众心里最意难平的角色。
被复仇洗脑的幽灵宫主
白飞飞是白静和快活王的女儿，白静是快活王的第一任妻子，可快活王不但生性潇洒还心狠手辣，为了让白静离开他，不惜毁掉她的容貌。
白飞飞终日活在母亲的复仇阴影中，从小到大，她都听从母亲的教导，认为这世界上没有一个好男人，她的人生只有复仇才有意义。
其实上一辈的恩怨与她何干呢？可白飞飞从未想过反抗，任凭母亲对她百般折辱，还有时不时的殴打。
看到这里忍不住可怜白飞飞，要是活在现代就好了，微博有大批网友会苦口婆心的教育你，原生家庭给人带来的影响，辣眼就逃啊，你别被PUA了！
可惜我们飞姐心甘情愿，咱也不知道为啥，问就是作者的锅。
如果没有遇见沈浪，白飞飞的人生将会在永无尽头的复仇路上走下去，就算有一天她真的杀了快活王，她也不知道往后的人生还有什么意义。
沈浪是她暗无天日的人生里，唯一的意外。再心狠手辣的女子，一旦遇见心爱的男人，也会变的柔软起来。
和沈浪相处的那段时光，是白飞飞最明媚的时光吧，她笑的和普通女孩儿毫无二致，就算她没有朱七七的万千宠爱集一身，但她有心爱的人在身边。
可是，复仇就像一张天罗地网，始终笼罩在白飞飞头顶，提醒她，你没有资格去爱。白天她是爱人身边温柔可人的普通女子，晚上她是杀人不眨眼的鬼面女，一步步进行复仇大计。
双面人生终究不是长久之计，万一沈浪得知真相，他能原谅白飞飞的欺骗吗？他愿意接受白飞飞无法自主的人生吗？
和沈浪的渐行渐远
被复仇阴影所压抑的白飞飞，不是没渴望过阳光下的人生。
她羡慕朱七七天真无邪，可以肆无忌惮的和朋友打闹，嫉妒她亲人围绕身边，个个都愿意宠着她惯着她。
可白飞飞什么都没有，她甚至只是个复仇工具，这样的身份注定无法交朋友，更不可能无牵无挂的和爱人携手终生。
白飞飞没有安全感，她始终恐慌害怕，总觉得有一天沈浪会离她而去，而这时阴差阳错和沈浪相识的朱七七，成了她最大的假想敌。
沈浪和白飞飞双双身中阴阳煞，为了给飞飞解毒，沈浪不得不趁她昏迷，将她送回幽灵宫。可是醒来后的白飞飞，误信了母亲刻意说给她听的，沈浪变心之语。
白飞飞拖着伤重未愈的身体，赶回去找沈浪，却撞见他正和朱七七嘻笑打闹，此时白飞飞对沈浪的变心深信不疑，决定放弃爱情，专心复仇。
怎么能怪白飞飞不够信任沈浪呢，和朱七七相比，她身世不够清白，心思不够清明，她始终自卑的觉得，她比不上朱七七的天真明媚。
剧版看到这里，其实也很气沈浪，既然喜欢白飞飞，又何必总和朱七七不清不楚，恨不得说他一句渣男。
白飞飞的怀疑也没有错，按照剧情看下来，沈浪确实变心了。在十几年不反抗的人生里，坚持和沈浪的爱情是白飞飞唯一的叛逆，可惜沈浪不配。
结束这荒诞的一生
决定不再相信爱情的白飞飞，开始一门心思的复仇，可她骗得了母亲，骗得了宋离，骗不了自己。最后，白飞飞替沈浪挡下一剑，死在他怀里。白飞飞说:"我的生命不过是笑话一场。"
原来，白飞飞并不是快活王的女儿，她只是白静抱来的孤儿，为了复仇而培养的武器，谁看了不说一句可怜可叹。因为自己被男人辜负，就不惜搭上无辜的白飞飞的一生，何其残忍。
如果不是因为复仇，白飞飞也应该是个无忧无虑的女孩儿，也能恣意去追随自己的爱情。
可她被骗了一辈子，临死前才知道，她的一生有多么可笑。
白飞飞在王艳的演绎下，清新靓丽的外表，逐渐黑化的内心，极度符合观众对美强惨的想象，不自由的一生也令人感慨。
相比较而言，朱七七的吵闹和恃宠而骄都显得好烦人，以至于白飞飞在很长一段时间里，人气都倍杀朱七七，直到现在也是很多人心里的意难平。
白飞飞死了之后，才得了沈浪一句"爱妻"，可这对她孤傲又寂寞的一生来说，又算得了什么呢。
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