说说我的极品舍友/by小蝙蝠是我
我曾经有一个极品舍友(简称L)，现在要说说他，说之前我以人格担保，说的都是事实，并不存在客观主观相矛盾之说。
该舍友出身高干家庭，钱权都不缺，从小见过很多市面。总结一下，以下是他的性格特点，不是缺点，记住世界上没人有缺点，只有特点。
特点1：心胸极狭窄
举例：大一上学期上计算机课，老师无意间说到某某同学打字快，舍友A举手说：是我哦。下课后，L把A叫过来，然后一拳打在A同学后脑勺上。然后说：老师说的人是我。之后给他妈打电话，情绪特激动，说：额把人打了，你们看着办。其实舍友A也是一个极品舍友了，为人狂妄，特能吹牛，爱装13，有机会下次再说了。客观的说，老师说的人就是A，A打字比L明显要快。不过L这个人是永远也不能容忍周围有哪怕一点比他强的。不过，天生的一些就难说了，比如他个子172，不到160斤，大一的时候就花了几千块钱买了点增高产品，一点都没长高。不过他从来不会说有没有用，因为这个人极好面子。L经常说大话，当然没A强了，其实他很多方面就和宿舍的人能力差不多，可是他是不会同意的。他总是有种种理由要证明比别人强。对任何东西，无论别人在看电影还是在做别的他一定要强加自己的看法上去，否则就不舒服。记得有一次VB课的作业是4人一组编个程序，我不幸沦为组长，L用贯有的话：我们这个组就靠你了。L有电脑，但是人家不说让用，没办法，只好有点时间就去蹭下隔壁宿舍的电脑。记得在答辩作业的前一天晚上，这个程序还有一部分没改好，我委婉的表达了下，暗示L应该让用下了，可是L是个大忙人，忙着聊天游戏，不得已去隔壁宿舍厚着脸皮等电脑用，忙到两点才把程序改好，回到宿舍的时候，L还在魔兽。
特点2：很霸道
举例：上面一个例子貌似证明他霸道更有说服力。在宿舍他就是老大，因为宿舍的其他几个都是一个比一个内向的人除了A。例子太多了，可是我还没写长篇小说的打算。比如他每个学期都会打几次水，剩下的就靠我们了。比如他进宿舍总是以脚代手或者用手猛推，我们经常被打扰。而且他总是忘记随手关门。而当我们开门声音大或者忘记关门的时候他就会说，你开门声音那么大干嘛，你咋老爱关门呢？对了，他常用的几个句型：句型一：我这人性子直，你怎么怎么样。句型二：你咋老爱怎么怎么样。句型三：这有撒么。当我们宿舍还没有电脑的时候，宿舍还是有人会午睡的，L也是人也会午睡。有一次M在L午睡的时候拉了下窗帘，L怒了：这宿舍是6个人的不是你一个人的。果然是政府高干子弟出身，一语中的。虽然他影响M睡觉的次数和被M影响的次数是年和天的关系。L从来不会打扫卫生，M打扫卫生的时候因为没拖干净他桌子下面，他就说，你咋不给我拖干净呢？于是M戴上眼镜又给他拖了一遍。当我们宿舍有电脑的时候，噩梦就来了，宿舍的人都是不爱学习爱游戏，游戏起来没个够的人。L无论什么时候总是喜欢用音响，如果没有人告诉他，他从来不会关音响，如果有人告诉他他必然很不情愿。而且从来不关，只是把声音调小。然而L睡觉的时候，他要求我们必须关掉。舍友C聊了个网友，L让C介绍给他。L通过自己的努力把那网友骗上床然后甩了，网友很伤心打电话给C，结果被L知道了，L晚上回来大怒，命令C以后不要再跟网友联络。“那个贱人，被我上了不知多少次了”L躺在床上恶狠狠的说。
特点3：特好事
L喜欢打听所有人的所有事，但是他却很少告诉我们关于他的事，当然除了他不停的换女朋友而且很多还是处女，这种事他还是乐于说一说的。宿舍任何一个人的电话，只要被他听见了，当打完后，他一定会问，谁啊？当我们考虑到个人隐私对他有所保留的时候，他就会用固有的不屑的眼神和鄙夷的语气为这件事盖棺定论，这有撒么？虽然他没有明说但是那刚正不阿的语气在告诫我们：要把任何秘密与他一起分享。他会保密的，就像有一次他为了得到莫个事承诺不说出去，刚刚如愿他就拨打电话去进一步探究。似乎他有一种强迫症，强迫着他自己去奴役别人。没记错的话，他曾经有个网名叫皇帝。我想那就是他内心最深处的渴望。可是他忘了，我们已经是社会主义了。无论他在不在宿舍他都关注着我们的一举一动，只要稍有不顺他心的地方他就要横加指责，然后话锋一转，我这人对事不对人。其实稍有正常智商的人都知道，在小如一个6人宿舍的地方，人就是事，事就是人。
特点4：特虚伪
L总是说一些类似于某些官方的话，比如：小X同志还是个好同志，等等。他把这当成攒魅力的途径。他总是以为自己说这些话很合适，他总是很自信的以为自己做的事说的话都是很合适的。其实他忘了，说话要看场合，某些话要看频率，再好笑的笑话一天听三篇，连着听三年，我相信没有任何人能笑的出来。更何况他这种不懂幽默还非装出一副深谙此道的人说出的话。L很喜欢美女，他总是有本事追到很多女孩，我觉得他必须感谢他老爹，是他老爹给了他一种高干子弟的好身份。好比再丑的人穿上名贵的衣服也能打扮出个样子。是他老爹经常带着他去一些高档场合了解一些黎明疾苦。是他老爹经常在家里工作接待人员让他知道怎么溜须拍马。他有钱有貌，会说话办事，总是能讨得一些女孩子欢心，虽然他追每个女孩子总是用一些固定句型。比如：死死逼问那女孩，想不想我啊，昨晚梦到我了没？诸如此类，虽然恶俗但是灵光。所以他总是能采摘很多鲜花，每个人都是要上床的，程序就是这样的，然后就甩。用的理由也很无辜，经过这么多，我感觉我们俩不合适。仓颉幸亏没活到现在，不然他就会后悔而死。L总是喜欢在晚上讲他和某某女生又分了，然后感叹一句：可怜我是个单身。不知道是故作伤感还是幽我们一默。L考前总是不喜欢复习，考试的时候总是对M说：M，这次靠你了。眼神里面充满了期待，如果哪个女生对M这样，可以为她赴汤蹈火了。M这几年考试多少还是帮了L几次的，差不多大学里面的一半考试了吧。可是L在考完后马上就换了个面具戴上。L总是这样，没去拍戏，可惜了中国的奥斯卡影帝。L经常爱说人怎么怎么样，L经常告诫我们：做人要低调。在别的人看来，L简直是个完人了，“低调”，大度，能帮助别人，还时刻保持笑脸，他们应该感到可惜，怎么就不能和L这样的人住在一个宿舍呢？
总结：四年下来也应该感谢L的，感谢L让我们知道了石阶上还有这么个垃圾。感谢L让我们不再单纯，一点点的了解了人的善恶。以后无论我们碰上什么样的人，只要想想连L这样的人都能和他共处一室，未来还有什么是不可能的呢？毕业这么长时间了，每当我遇到一些不怎么样的人我就特想笑，人品再差你也是离散的，能比L全面？其实L的所作所为都是对的，骑妈的高干子弟的作风（Made in China），他们有他们的价值观，只是我们这些低社会阶层的不能理解。我只是想抱怨，怎么垃圾篓就那么少呢？
其实，我写这些东西一方面是为了抱怨，令一方面也在想一些问题。实事求是的说，所有人，都自私，当然了，像L那样的极品还是很少的。当你面对这种烂人的时候应该怎么办？要处关系，处好关系，只能尽可能变的圆通一点，无论心里怎么想的一定要合适的表达出来，不要鲁莽，当然忍耐也是有限度的。
顺便想问下，大家碰到过这样的舍友没？对这样的人，你会怎么办呢？
一、我也来说说国产电影《天狗》
上学时学校经常组织看爱国主义教育影片，《离开雷锋的日子》、《孔繁森》、《白粉妹》、《一个都不能少》、《凤凰琴》、《红杜鹃和白手套》......这些电影不乏好作品，但由于主题先行，又有宣传部门操控方向，负责细节裁减润色，所以多数都当成神话和笑话看了。很久没看这样的东西了，既不娱乐也不能让人思考，干什么呢？前两天，摇猪GG在博客里老辣精准地分析最近很有话题的主旋律影片《天狗》（摇猪ＧＧ文字附后），并号召大家有机会都看看，虽然能说的都99.9%被他说了，想不到的99.9%都被他想到了，但既然看了也来乱说两句，添添乐。
挤，堆砌，不留白，确实是影片的最大的问题。角色多、故事多，一口气分配下来满当当的，倒叙里插叙，插叙里倒叙，104分钟左右的片长就要说清楚一个前战斗英雄到国有林场的前前后后，山村里要和凶猛残忍的村霸三兄弟斗，要和以村长、小卖部老板为中心的小农利益集团斗，要和老婆亲密、闹矛盾，代言孤胆英雄，事后还有派出所长要破案，县长大人要为民做主，植物人要苏醒、儿子还要去当兵，歌颂我党、我军、我民......简直不给观众喘息和想象的机会。这些摇猪都认真分析了，说得很准。不言其他，一句话：一对主演特别传神，太配了，其他配角选得很扎实。下面再挑点边角说说点自己的想法。
《秋菊打官司》开始，事实证明中国荧幕上最成功的角色都必须是“一根筋”的人物。现实中，女主角比富大龙大很多，影片也把他们也定位成了姐弟式的美满婚姻，展现男性刚烈耿直也散发着母性的理解温暖。没有女主角成熟火热的“辣”，那富大龙沉默中“一根筋”的“倔”就不能很好体现。朱媛媛在梁冠华版的《贫嘴张大民的幸福生活》里，曾那么令人喜欢，觉得弱不禁风，却朴实有韧性，居然还有这么爆发力的一面，喜欢。换别人可能就不是这个味儿了。也来假设一下，如果我来做导演，而且就在这部电影的基础上修改，怎么样做可以把片子做得更实在合理一些：
首先，我会直接修改配乐，摇猪大哥分析了那么多，还是忘记了国产片的一个流俗：用煽情的音乐烘托故事，衬映主人公，天伦美景时和风细雨的抒情小品泛滥，做牺牲、做决定时管弦乐振聋发聩。跟鬼怪恐怖片里用音乐吓人、朱军在《艺术人生》里故意蹙着眉头挥手示意“音乐起”道理一样，只是效果不同。直接取消背景音乐，只留一点纯粹的信天游，朴素写实，更有力量，以记录的眼睛去观察，可以不加修饰，符合农村题材的泥土本色，也算是一种留白。
其次，缩减角色，集中戏份。把恶霸从三个人缩减为一个人，集中叙述两个男人在不同利益面前的对峙，断水后天狗一家买可口可乐来洗脸、煮饭、解渴的戏干脆取消，或者换个形式，一次次特写来突出可乐的形象，做变相的广告，完全没必要，在一个农村电影里多么突兀，而且故事好象发生在80年代末（天狗估计是对越战争的战斗英雄），我怀疑口可口乐能铺销到边远山区吗？加一点派出所长的戏，如果可以叫李雪健来担当这个角色，对着三龙碑撒尿，绝！县长、厅长可以不露面一个批文就可以。影片在天狗昏迷抢救中戛然结束，儿子从军回来向植物人父亲敬礼，植物人流泪这些东西基本上假到家，大团圆成闹剧了。
最后，再容许我唠叨唠叨，向各位同志推荐一篇类似的小说，发表于《人民文学》2004年第3期的《马嘶岭血案》，触目惊心，悲哀黑色，获得了年度中篇小说大奖。我听到《天狗》简介就想起它了，冲击力绝对不低于《天狗》的原版小说《凶犯》，只是希望别又被电影糟蹋改的面目全非，里面可没歌颂什么，而是在批判和写实蒙昧的人性。
二、说说刘镇伟，一个慈眉善目的鬼才
为什么喜欢刘镇伟？
似乎可以想出很多理由。因为喜欢周星驰的《大话西游》从而爱屋及乌关注上了导演刘镇伟和编剧技安，最后发现这个菩提老祖才是电影的真正创作者；因为欣赏王家卫，发现曲高和寡的墨镜王居然常常和一个下里巴人相的中年人混在一块，敢情是一对损友；因为史上最恶搞的武侠电影《东成西就》曾经把你笑得摔到一边去；因为他“时空穿梭三部曲”天马行空的编剧才思；因为他是香港最富创意、不断颠覆既定法则的cult电影导演；因为他的淡薄名利、不求闻达，一个行走在娱乐圈里万花丛中过，片叶不沾衣的边缘人……
刘镇伟似乎一直处在众人的视野之外。他没有徐克那样冲天的豪情与漫溢的怨气，缺少杜琪峰式鲜明的影像风格与背后实力强大的创作团队，也不像王家卫把电影整成感情与技术的满汉全席，成为一个吸引谈资的文化符号。他从来不在电影开头打出“刘镇伟作品”五个大字，把声名当成电影的注册商标，板着脸往大师殿堂一路狂奔；而是不停以分身出现，可以是《大话西游》的刘镇伟，可以是《超时空要爱》的黎大炜，可以是《九二黑玫瑰对黑玫瑰》的陈善之，可以是《天长地久》的刘宇鸣。这个慈眉善目的男人总是悄悄坐到荧光灯照射不到的地方，观众眼里看到的是灯光下的明星，却不知道开关正操纵在那个不起眼的中年男人手里。
刘镇伟的风格也是突出的，宛如不论如何变换笔名都会被人看出的鲁迅，熟悉他风格的影迷们不管导演署名为谁，都可以看出电影的幕后创作人乃是这个集温情与搞笑于一身的怪才，何况他的电影还有一个雷打不动的符号：编剧技安。那个机器猫里整日欺负他人，身强体壮头脑简单的漫画人物，读书时很可能就是你的同桌，如今化身光影制造者继续给无辜观众的头脑施压，让你笑得尴尬，哭得开心。
让我们来数落数落这个鬼才招人喜欢的作品：
1988年，《金装大酒店》
三段式的小品电影，讲述一栋大厦里发生的几个故事，创作目的分工明确，第一个故事搞笑，第二个故事惊悚，第三个故事温情脉脉，在经济的时间内把刘镇伟的典型风格一网打尽。我最欣赏的还是张学友和叶童出演的第三部分，在肆无忌惮的恶搞中隐藏着小心翼翼的温情。这也是叶童最见神采的一次演出。电影里印象最深的一个镜头，莫过于那三个白痴相的摇滚乐手奏起音乐，而叶童扮演的灰姑娘回头摘下墨镜，粲然一笑。影片在此处给了个重复的慢镜头，让人在大笑过后不由得心里一紧：就算是挣扎在冰冷机器房里的假小子，依然会有自己的梦想，虽然是近在眼前，却也遥不可及。
1990年的《赌圣》，1991年的《新精武门》，1992年的《漫画威龙》
香港最有幽默感的导演和香港最有幽默感的演员早期合作的三部电影，在二人的创作历程里，都是不太起眼的作品。但《赌圣》狂收四千万，让周星驰一跃成为炙手可热的天皇巨星，开创了香港电影的无厘头时代，有其纪念意义；后两部可以看出二人对日本《阿拉蕾》、《福星小子》等不按常理出牌的搞笑漫画的共同喜好。最有趣的场景，自然是《漫画威龙》里陈百详一本正经地念着暗恋周星驰的张敏日记，周随着日记的内容摆出不同的架势，笑杀人也。公平来说，周星驰作为非常强势的演员，对这几部电影的控制力似乎压过了导演，影片反而不太能看出刘镇伟自己的风格。
1992年，《九二黑玫瑰对黑玫瑰》
彻头彻尾的港产cult电影，以香港电影早期的粤语长片为戏仿解构对象，营造出强烈的颠覆感和怀旧氛围。此片挖掘出了梁家辉的喜剧细胞，真正的冷面笑匠，配上奶声奶气的声音，让人捧腹。作品里男女对唱《旧欢如梦》等几首老歌皆是经典场面。但此片始于戏仿止于解构，搞笑之外也没留下什么东西。刘镇伟最动人的地方是脱下嬉皮面具后露出的严肃温情的面容，而此片在面具之后还是面具，或者说就是由表及里的一脸滑稽。
1993，《射雕英雄传之东成西就》
我不太喜欢的一部纯粹搞笑的刘镇伟电影，但却是刘除了《大话西游》之外受众最广的作品。片子实在是粗制滥造，虽然有几个灵光一现的地方，但到底流于荒唐无稽的打闹。几位偶像级的帅哥美女们被导演折腾得够呛，牺牲形象也挽回不了此片整体上的浮夸粗糙。由此也可以看出，周星驰演喜剧的功力实在是高出同行们不止一个档次了。
1993，《天长地久》
对王家卫《阿飞正传》的正面回应，刘德华继续了一贯风流不羁的江湖浪子形象，作品融入了刘镇伟本人对青年生活的一些回忆。这是刘镇伟难得的一部一本正经的电影，说故事的方法也中规中矩。一部诚恳的作品，但没有逃出普通江湖片的格局，难称杰作。
1994，《都市情缘》
典型的小成本言情港片，浪子与淑女，不断的误会与擦肩而过。老套之极的题材，却拍出了催人泪下的唏嘘之感，也流露出刘镇伟骨子里的浪漫主义情结。黎明和吴倩莲组合的化学作用让人眼前一亮，call机成为二人爱情传递的载体，冷冰冰的通讯工具里孕育的是无法预测的狂喜与悲恸，在一堆热心看客的簇拥下，共同演绎一场现代都市的爱情童话。片中黎明与吴孟达的父子情更是感人至深，朝夕相处血脉相连，却像是天生的冤家对头，等到懦弱的父亲为了被冤枉的儿子冲冠一怒，才发现所谓的亲情真的不是空中楼阁。
1994，《花旗少林》
“笑中带泪”的风格趋于成熟，一个当代高手和一个有特异功能的女孩之间的爱情故事，发生在武学肃穆之地少林，时正是北国的冬天。电影穿插了不少典型的刘镇伟式笑话，在寒气袭人的季节里，让人温暖。难忘的两个场景：女孩使出特异功能，带着心上人在雪中的树林御风飞行，手碰落了松树上的一片积雪，宛如一个童年的梦。大反派被追到走投无路，劫持了女孩做人质，女孩握住反派的手，轻轻问：你是不是想哭？这真是异军突起的一笔，过目难忘。一部适合在冬天阖家观看的电影。
1995，《西游记第101回之月光宝盒》，《西游记大结局之仙履奇缘》
刘镇伟的颠峰之作，虽然对时空穿梭的处理尚不如之后的《无限复活》成熟，但胜在剧本依附于古典名著，带出天马行空的想象力与无可奈何的悲情意识，配合喜剧天王周星驰转型给观众带来的新鲜感，成为最为观者津津乐道的作品。影片结局夕阳武士一场戏，一切尽在不言中，是刘镇伟的天才构思，真正的画龙点睛之笔。刘镇伟在片中扮演菩提老祖，我觉得是少数几个能跟周星驰配戏却抢走风头的配角（另一个是《逃学威龙》里的黄炳耀，亦是著名电影编剧，可惜英年早逝）。最早是在一个朋友家里看到此片，后来在很长一段时间内，观看《大话西游》成为我拜访这个朋友时的必备节目。这种劲头一直要到“爱你一万年”的台词被街头巷尾传得滥俗时，才宣告结束。
1995，《回魂夜》
刘镇伟别有怀抱的作品。《大话西游》的票房低迷，刘镇伟认为自己辜负了朋友周星驰的重托，于是回头拍起自己出道时轻车熟路的鬼片。里面那个天才的捉鬼专家被所有人视为神经病，自然是刘本人的夫子自道。至于模仿《这个杀手不太冷》云云，不过是影片的一点调味剂而已。《回魂夜》带有刘镇伟作品一贯的荒诞感，当周星驰一班人带上纸做的帽子之后，居然真的在高楼大厦之间遨游飞翔，让我们这些生活在现代都市里，早已丧失童心想象的观众为之动容。影片结尾，周星驰还魂后到阳间与莫文蔚相会，摘下戴了九十分钟的墨镜（顺便说说，墨镜在刘镇伟的电影里成为一个符号，是隐藏内心感情的盾牌），不掩沧桑坦然一笑：“真是不好意思，朋友多应酬也多，所以回来晚了。你今天真漂亮。”此刻这个玩世不恭的男子显得如此温存。经过《国产零零七》、《大话西游》和《回魂夜》的淬炼，周星驰终于熟了。
1998，《超时空要爱》
很可能是刘镇伟作品里最狂想的一部：元神出窍、人鬼恋、穿梭时空、身份互换，有搞笑有枪战有言情有惊悚，非常cult的一部电影。关公来到现代，与警队擦枪走火；警官回到三国化身诸葛孔明，与吕蒙大谈恋爱。刘镇伟喜欢在作品里提出一些有关爱情的理论，看似与常理不合，但细思之下却让人拍案叫绝。之后的《无限复活》里有深受男同胞欢迎的“野兽式爱情论”，这部电影里则为“赤裸爱情论”张目，认为男女之间第一次见面应该是一丝不挂赤裸相对，然后把双方所有的缺点摆上台面交流一下，这样日后的相处只会发现对方的优点越来越多，感情自然就稳定了。在生死一悬的刹那，梁朝伟扮演的主人公看到了医院里女孩的裸体，发觉自己的理论有实现的可能，于是展开一场痴恋，最终追回三国，让历史成为感情的附庸，古人成为掌中的玩物。解构《西游记》之后，刘镇伟这次把魔掌伸向了《三国演义》，颠覆传统认知的野心似乎无远弗届。作品里典型的刘镇伟式温情场景：在孙权的庆功宴上，警官化身诸葛孔明，与女孩化身的吕蒙跳起了慢四，舞步温柔，背景的蜡烛灯光迷离，最铁血的现场、最豪迈的年代、最奇怪的人物、最现代的舞姿纠缠不清，怎不看得人心动神驰。
1999，《无限复活》
刘镇伟迄今为止最成熟的一部作品，“时光穿梭三部曲”的终结之作。比起前作《超时空要爱》的散乱无章，此片从头到尾剧情严丝合缝，穿梭时空理论几臻无懈可击，显示出刘镇伟扎实的编剧功底和掌控全局的高超能力。《大话西游》和《超时空要爱》里，回到过去是要拯救一段爱情，而在《无限复活》里却是要拯救主人公自己。影片十分钟一个转折，真相大白时由影像传达出导演关于善恶之辩的思索，出乎意料又在情理之中。一直到电影的最后一分钟，刘镇伟还在制造让你目瞪口呆的转折，观众的观影情绪宛如提线木偶，随着幕后木偶师的操纵大起大落。
2002，《天下无双》
《天下无双》生不逢时，由于大话西游热潮方兴未艾，观众对刘镇伟的印象停留在悲情阶段，却不知道刘镇伟并不是一味制造廉价眼泪的导演。这部电影的色调偏暖，布景美不胜收，在刘一贯的kuso里传递出传统江南小镇的古典味道，加上刘设计的一些生活化细节，委实是一部温情而不滥情的电影。可惜观众大多是拿着一包纸巾进入电影院的，出来以后发现纸巾原封不动，一腔怒火就都撒在导演身上了。可怜的葡萄，拍了一部让人开心的贺岁片，自己倒是被人骂得满头包了。
《天下无双》之后，刘镇伟归隐加拿大，但今年耐不住寂寞又出来鼓捣《情癫大圣》，这时他面对着三道难以克服的坎：一是在已被神话的《大话西游》和周星驰面前，他如何让观众走出先入为主的定见来接受这部新片？二是他要如何操控一票被认为是靠脸蛋吃饭，没有经过岁月沉淀的偶像派演员，调动出他们的潜质？三是以剧本创意取胜的路子能否与大规模特技共存，特技会不会喧宾夺主，让善说故事的刘镇伟晚节不保，栽个大跟斗？这样的问题也许刘镇伟并不放在心上，电影对他而言不过是一个自娱自乐的游戏，一个只存在于想象空间的浪漫主义的梦，拍出来自己舒坦也就是了。
这样一个慈眉善目的鬼才，仿佛来自于远古时代的“说故事人”，不到他眨巴着眼睛说完故事的时候，我们永远看不见他的底牌，但我们到底可以期待一个一如往常的美好故事。
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